Azione liquida

Nel pri­mo dei due vo­lu­mi de­di­ca­ti al ci­ne­ma – a pro­po­si­to dei film di Gré­mil­lion e Vi­go – De­leu­ze ri­co­no­sce che quel che “la scuo­la fran­ce­se tro­va­va nell’acqua era la pro­mes­sa o l’indicazione di un al­tro sta­to di per­ce­zio­ne: una per­ce­zio­ne più che uma­na, una per­ce­zio­ne non più ta­glia­ta sui so­li­di, che non ave­va più il so­li­do per og­get­to, per con­di­zio­ne, per am­bien­te.” E fa quin­di ri­fe­ri­men­to a “una per­ce­zio­ne più sot­ti­le e più va­sta, una per­ce­zio­ne mo­le­co­la­re, pro­pria di un ci­neoc­chio.” In que­sto sen­so, l’immagine vi­deo sem­bra rea­liz­za­re ul­te­rio­ri pos­si­bi­li­tà per­cet­ti­ve, le­gan­do la di­men­sio­ne li­qui­da di­ret­ta­men­te al­la na­tu­ra for­ma­le dell’immagine: si pen­si ai mo­vi­men­ti on­du­la­to­ri del­le vi­deo­cas­set­te, in cui tal­vol­ta un’immagine se ne tra­sci­na un’altra vi­ci­na; o agli im­pul­si di un te­le­vi­so­re a tu­bo ca­to­di­co, che ri­spon­do­no flui­da­men­te al ma­gne­ti­smo del­le ca­la­mi­te co­me le ma­ree sot­to l’influsso lu­na­re; o an­co­ra ai no­stri scher­mi – nei lo­ro ri­fles­si di lu­ce blu – che ri­splen­do­no co­me ma­ri nel­la not­te. C’è, in­som­ma, qual­co­sa di pro­fon­da­men­te li­qui­do nell’immagine vi­deo, che la ren­de fug­ge­vo­le e inaf­fer­ra­bi­le, mi­ste­rio­sa e ro­man­ti­ca. È pro­prio su ta­le in­sta­bi­li­tà che sem­bra con­cen­trar­si que­sto cor­to­me­trag­gio ama­to­ria­le, le cui im­ma­gi­ni non si sus­se­guo­no in sem­pli­ci ac­co­sta­men­ti ana­lo­gi­ci, ma si so­vrap­pon­go, o me­glio si amal­ga­ma­no le une con le al­tre. In que­sto mon­do esplo­so nel­le im­ma­gi­ni che è il ter­ri­to­rio flui­do del vi­deo, il ci­nea­sta ri­sco­pre l’idea di una for­ma mo­bi­le, un cor­po mu­te­vo­le. La pri­ma sce­na – quel­la di un cor­po di don­na che si ma­stur­ba – sem­bra ge­ne­ra­re le suc­ces­si­ve, in una par­te­no­ge­ne­si as­sur­da che met­te in cri­si la na­tu­ra stes­sa del film (quel che se­gue è for­se frut­to di un de­li­rio ma­stur­ba­to­rio?). Azio­ne li­qui­da si ri­ver­sa sul­lo scher­mo co­me una ca­sca­ta spet­ta­co­la­re, un film ac­qua­ti­co in cui la vi­sio­ne di Pa­ri­gi è im­mer­sa nel se­gno di (in)flussi im­pos­si­bi­li, e che ri­ven­di­ca l’esperienza di un ci­ne­ma mo­le­co­la­re, ov­ve­ro in­di­riz­za­to ver­so pos­si­bi­li­tà per­cet­ti­ve par­ti­co­la­ri.