Bagliori di casa

In Ba­glio­ri di ca­sa ca­pia­mo a po­chi se­con­di dall’inizio di ave­re un og­get­to po­si­zio­na­to da­van­ti al ci­ne-oc­chio. Trat­ta­si di un cri­stal­lo, og­get­to di ve­tro che fram­men­ta la real­tà in­gab­bia­ta in ba­glio­ri: l’immagine del film di­ven­ta im­ma­gi­ne-pri­sma­ti­ca, uno spec­chio in fran­tu­mi do­ve il rea­le di­ven­ta no­stal­gia e vie­ne in men­te Cri­staux di Teo Her­nàn­dez, ma a dif­fe­ren­za sua il no­stro non spro­fon­da trop­po nel la­bi­rin­to in­te­rio­re, ben­sì ri­ma­ne nel­la su­per­fi­cie del ri­cor­do. È, in real­tà, una su­per­fi­cie cri­stal­liz­za­ta; non nel sen­so di im­mo­bi­le, ma nel sen­so pro­prio dell’oggetto “cri­stal­lo”, di og­get­to cioè fram­men­ta­to, sfac­cet­ta­to. La com­po­si­zio­ne “cu­bi­sta” per­met­te al­l’oc­chio di chi os­ser­va di se­gui­re l’oc­chio di chi crea il mo­vi­men­to; la cu­rio­si­tà del mo­vi­men­to si tra­smet­te in chi os­ser­va ed è pro­prio il suo oc­chio a “fa­re” il film. Di­fat­ti, do­po po­chi mi­nu­ti, l’oc­chio si per­de nel­la fram­men­ta­rie­tà cri­stal­li­na e di­ven­ta re­gi­sta di ciò che ve­de; fa il suo mon­tag­gio, istan­te per istan­te, re­stan­do co­mun­que fer­mo, “in­gab­bia­to” in quel­la real­tà no­stal­gi­ca scel­ta dal­l’au­to­re.
Il suo­no in presenza/assenza re­ga­la un du­pli­ce si­gni­fi­ca­to al­l’o­pe­ra: lad­do­ve si pre­fe­ri­sce l’as­sen­za si da­rà im­por­tan­za al si­len­zio (e non so­lo al­l’im­ma­gi­ne); lad­do­ve si pre­fe­ri­sce la pre­sen­za si da­rà im­por­tan­za al ru­mo­re, al­l’im­ma­gi­ne-so­no­ra. Que­sta pos­si­bi­li­tà di scel­ta con­se­gna­ta nel­le ma­ni di chi os­ser­va ren­de an­co­ra più par­te­ci­pa­ti­va la real­tà di que­sto film spe­ri­men­ta­le: oc­chio e orec­chie pos­so­no de­ci­de­re il do­ve e il co­sa; pur ri­ma­nen­do cir­co­scrit­ti al­l’in­ter­no di un con­fi­ne, que­sti ac­qui­si­sco­no un po­te­re si­gni­fi­ca­ti­vo. Ba­glio­ri di ca­sa ci por­ta in una di­men­sio­ne in­ti­ma e no­stal­gi­ca pro­pria del­l’au­to­re, dan­do noi l’op­por­tu­ni­tà di im­pos­ses­sar­ci di quel­la stes­sa di­men­sio­ne e la­scian­do che que­sto di­ven­ti un film di tut­ti.