Fantasmagorie

Il ter­mi­ne “fan­ta­sma­go­ria” tro­va una del­le sue de­fi­ni­zio­ni più no­te nel­la se­con­da me­tà dell’Ottocento, nel­la poe­ti­ca di Bau­de­lai­re, con la cor­ni­ce di una Pa­ri­gi ca­rat­te­riz­za­ta da sfar­zo e flâ­ne­rie – la pas­seg­gia­ta dell’autore sen­za me­ta –, e, tra i mol­te­pli­ci sen­si che que­sto ter­mi­ne può ac­qui­si­re, fan­ta­sma­go­ria si può de­fi­ni­re co­me un ra­pi­do sus­se­guir­si di im­ma­gi­ni, suo­ni, co­lo­ri, for­me, og­get­ti che col­pi­sco­no vi­va­men­te i sen­si e la fan­ta­sia di chi ne frui­sce. Cre­do che que­sto ter­mi­ne sia par­ti­co­lar­men­te in­di­ca­to per sot­to­li­nea­re le ca­rat­te­ri­sti­che del la­vo­ro dell’artista.
La ter­za pub­bli­ca­zio­ne di Sa­sha, che ab­bia­mo già co­no­sciu­to con Pa­ra­di­si psi­che­de­li­ci e Pen­sie­ri, pa­ro­le, ope­re e omis­sio­ni, si pre­sen­ta qui con un trit­ti­co di ope­re dal­lo sti­le e dal to­no leg­ger­men­te dif­fe­ren­ti, man­te­nen­do que­sta au­ra so­lo ap­pa­ren­te­men­te con­fu­sio­na­le, qua­si di gio­co e di bef­fa nei con­fron­ti di chi os­ser­va le ope­re, at­teg­gia­men­to di sfi­da che spin­ge ad ana­liz­za­re in ma­nie­ra ma­nia­ca­le ogni pen­nel­la­ta dell’autore al­la ri­cer­ca di si­gni­fi­ca­ti na­sco­sti, di ele­men­ti che dia­no fi­nal­men­te un sen­so uni­co all’opera. Ma ha for­se sen­so que­sta ope­ra­zio­ne? È ne­ces­sa­rio ri­cu­ci­re le par­ti di un’opera for­se in ma­nie­ra for­za­ta per dar­gli un no­me? For­se l’obiettivo di Sa­sha è sem­pli­ce­men­te un in­vi­to al­la pa­zien­za, al­la cu­ra e al­la con­cen­tra­zio­ne.
Nel­la pub­bli­ca­zio­ne si ri­co­no­sce chia­ra­men­te lo sti­le ca­rat­te­ri­sti­co dell’autore, che sce­glie in que­sto ca­so am­bien­ta­zio­ni fan­ta­sti­che, che ri­man­da­no a un mon­do ir­rea­le in cui si sus­se­guo­no dee ac­qua­ti­che e gio­chi di lu­ce, al­be­ri an­tro­po­mor­fi e Tri­ni­tà, or­ga­smi e re-avo­ca­do. Am­bien­ta­zio­ne che quin­di le­ga i tre di­pin­ti, ca­rat­te­riz­za­ti an­che da una scel­ta di co­lo­ri più scu­ri ri­spet­to al­le pub­bli­ca­zio­ni pre­ce­den­ti, in op­po­si­zio­ne a pun­ti in cui spic­ca­no fa­sci di lu­ce che fan­no vi­bra­re l’opera, in un con­cer­to fan­ta­sma­go­ri­co.