Nella tua gola ho visto il ferro

Le im­ma­gi­ni di un luo­go fi­si­co e con­cre­to ri­tor­na­no al­l’in­ter­no di que­sta pub­bli­ca­zio­ne di Pe­ri­fe­rie, un cor­to­me­trag­gio in cui si ha la so­vrap­po­si­zio­ne di due sog­get­ti op­po­sti che fi­ni­sco­no per con­fon­der­si: un pa­laz­zo e un cor­po. La sta­ti­ci­tà del­l’e­di­fi­cio si con­trap­po­ne al di­na­mi­smo del­la car­ne, in un fra­stuo­no di ru­mo­ri me­tal­li­ci che, nel­l’al­ter­nan­za di im­ma­gi­ni vi­ve e aset­ti­che, re­sti­tui­sce la sen­sa­zio­ne di un’as­sen­za di con­fi­ni net­ti tra i due sog­get­ti. I mo­vi­men­ti cor­po­ra­li ri­sul­ta­no sem­pre più au­to­ma­tiz­za­ti e mec­ca­ni­ci, nel­la lo­ro ri­pe­ti­ti­vi­tà, e il cor­po fi­ni­sce per in­glo­ba­re il pa­laz­zo, per as­si­mi­lar­lo, in uno sman­tel­la­men­to del­l’e­spe­rien­za car­na­le a ope­ra di una pro­gres­si­va mec­ca­niz­za­zio­ne del­l’u­ma­no. Il pa­laz­zo  vie­ne sve­la­to com­ple­ta­men­te so­lo al­la fi­ne, nel­la sua in­com­piu­tez­za e con­trad­di­zio­ne: gli ul­ti­mi quat­tro pia­ni ri­sul­ta­no es­se­re com­ple­ti, men­tre gli al­tri pre­sen­ta­no so­lo la nu­da strut­tu­ra. Di que­sto luo­go, Pa­laz­zo Key, non si ha più me­mo­ria: mol­ti abi­tan­ti di La­ti­na cre­do­no che sia un edi­fi­cio in­com­piu­to, mai por­ta­to a ter­mi­ne, ma in real­tà la sua rea­liz­za­zio­ne è sta­ta com­ple­ta­ta, e per di­ver­si an­ni ha ospi­ta­to de­gli uf­fi­ci. Si è de­ci­so poi di sman­tel­lar­lo, ma le ope­ra­zio­ni di sman­tel­la­men­to so­no sta­te in­ter­rot­te, ren­den­do­lo di fat­to un luo­go di cui la co­mu­ni­tà non può ser­vir­si: è un luo­go che non ha un suo sen­so, una sua fun­zio­ne, ma oc­cu­pa ugual­men­te uno spa­zio, che vie­ne dun­que sot­trat­to al­la col­let­ti­vi­tà. Nel­la sua im­mo­bi­li­tà, fi­ni­sce per per­de­re la sua iden­ti­tà di luo­go, e di con­se­guen­za an­che la sua me­mo­ria .