Imponderabilia

Se nel­la per­for­man­ce di Ma­ri­na Abra­mo­vić e Ulay con lo stes­so ti­to­lo, gli ele­men­ti im­pon­de­ra­bi­li era­no quei fat­to­ri di va­lu­ta­zio­ne su cui il vi­si­ta­to­re non po­te­va suf­fi­cien­te­men­te ra­gio­na­re pri­ma di pas­sa­re tra due cor­pi nu­di, qui ad es­se­re im­pon­de­ra­bi­le è in­ve­ce un cor­po di per sé, e quin­di una mas­sa di san­gue e car­ne che sfug­ge a ogni mi­su­ra­zio­ne me­tri­ca. No­no­stan­te un’andatura poe­ti­ca­men­te va­ga, il cor­to­me­trag­gio di An­to­nio Va­sa­tu­ro espri­me con una cer­ta ni­ti­dez­za le prin­ci­pa­li sfu­ma­tu­re del di­smor­fi­smo cor­po­reo, la­vo­ran­do sul giu­sto pun­to di in­con­tro tra una di­men­sio­ne per­so­na­le e una col­let­ti­va; tra l’autobiografia dei ma­te­ria­li d’archivio e il li­ri­smo di im­ma­gi­ni che pos­sa­no ab­brac­cia­re l’universale. Il re­gi­sta si riap­pro­pria quin­di di que­sto ter­mi­ne, Im­pon­de­ra­bi­lia, sot­traen­do­lo a un cam­po per lo più con­cet­tua­le e rein­di­riz­zan­do­lo ver­so un ter­ri­to­rio del tut­to fi­si­co, con­cre­to, ma­te­ri­co, do­ve il san­gue è quel­lo ver­sa­to in no­me di un fa­re ci­ne­ma do­lo­ro­so. Un ci­ne­ma che vi­ve e pul­sa. Co­me un cor­po.